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集吴昌硕五言临石鼓文,吴昌硕石鼓文和《石鼓文》原帖有什么异同点? <#21---->

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《石鼓文》承载大篆之成,被尊崇为“石刻之祖”。吴昌硕一生致力于《石鼓文》书法的研究,他临摹《石鼓文》38年,始终是忠于原帖古朴雄秀的石鼓风骨,尽得原帖精髓,在本质上是相同相通的。他师法原帖又“临气不临形”(吴昌硕语),以临为创,始终站在创作的之场上向古人学习,无不彰显“古人为宾我作主”(吴昌硕语)的一贯原则,对吴昌硕《石鼓文》的总体评判是:已意多于师法,自创大于继承。主要的不同有以下五点:

一,最大的不同就是吴昌硕改变了原帖文字的体态。原帖文字的结体十分注重“平整”、“对称”、“均衡”和“匀停”,而吴昌硕《石鼓文》则大多“不平整”、“不均衡”、“不对称”、“不匀停”,"长短不齐、左低右高,偏斜取势"成为了吴昌硕《石鼓文》的字体常态和显著标签;

二,吴昌硕《石鼓文》改变了原帖的字形。原帖字形都是“方中显长”,而他却变成了偏长或超长的字体外形。主要原因是吴昌硕吸取了秦分篆字的形态,承袭了邓石如篆书的结体,使原帖笔画结构更加强调了“上密下疏”、“上紧下松”、“上收下放”的“纵势”,更利于笔墨挥洒而不显拘谨、不受约束;

三,吴昌硕《石鼓文》调整了原帖各字的笔画分布。在结字笔画的疏密上,呈现出笔画紧凑部位更密、虚白之处更疏的特点,一改原帖均衡分布"的结字体势,大大提升了笔画结构上的“空间张力”;

四,吴昌硕《石鼓文》改变了原帖"笔划粗细一致、总体偏瘦"的石刻特征。他将写意画技法融入临摹,下笔如泼墨、行笔有提按,粗细自然,偶现苍涩意味,把原帖的石质刀味化变为“书写感”;

五,吴昌硕《石鼓文》改变了原帖“婉通”的行笔风格。孙过庭曾概括:自古“篆尚婉而通”,并被视为作篆的“法则”“规范”。原帖也不例外,行笔时婉转而无顿挫,接笔时通畅而无痕迹,而吴昌硕以籀作篆,在行笔时不拘于“婉通”的用笔惯势,有意识地强化了“顿挫倔强”,使笔划线条雄强硬朗;在接笔之处自然保留“痕迹”,使笔划线条浑厚奇崛。

一、《石鼓文》原帖气象浑穆,气息高华,总的来说,还是呈静态之美!

二、吴昌硕以毕生精力学《石鼓文》,经过不断摸索和大胆突破,强化《石鼓文》动的因素,形成了于奇崛中寓妩媚,老辣中见圆熟的风貌。强调了从上到下的轻重对比,使“势重"之感更为明显。而且对左右结体的《石鼓文》进行了新的处理,适当地加长字形,就出现了变横为纵,左右上下参差取势的特点。

吴昌硕写《石鼓文》与原帖相比,少了些静穆之气,正因如此,他才赢得了写《石鼓文》“三百年来第一人"的美称!

三、当然,也有人批评他是“村气满纸,篆法扫地"。批评虽有点过,但对后学者是有益的,因为临习风格强烈的前人法书,稍不慎,确会有意无意中夸张其缺点。

吴昌硕是一位造诣很高的画家,以画为书,这也许是他篆书结体能有新的造型的"秘诀"所在。[鹏誉轩笔庄(淘宝网):个人观点,仅供参考]

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